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本文摘要：

而它的意义不仅在于可以像抽象绘画一样浏览还在于它极大地解放了书法的体现空间。

而它的意义不仅在于可以像抽象绘画一样浏览还在于它极大地解放了书法的体现空间。

好比魏晋六朝留下的写经、以及更早时期遗存的简牍虽然有一种高古的气息但它们仅仅是写下的文字作为历史的价值大于作为艺术的价值并不能认作是典型的书法。

《兰亭序》微妙的伤感、《祭侄文稿》强烈的倬痛与《寒食帖》跌宕的悲切意味着好的书法一定能体现出书写者的情感。

而一旦书写的目的受制——关系到书写者的身份小我私家的情感即被抹杀个性便由共性取代。

第一章 「初见」

写下《多宝塔碑》的次年公元 753 年官任武部员外郎的颜真卿因其朴直不阿遭到宰相杨国忠倾轧调离京师任平原郡太守。

故先修书但召诸子弟与语。

如果世界一直这么运转盛唐一直这么延续可能颜真卿会继续他的规整与花样成为下一个虞世南或褚遂良他的书法依旧会被后人赞誉但历史会失去一位比肩王羲之的艺术巨匠。

《多宝塔碑》的首要特点在于强烈加粗的竖画。某些单字中的竖画险些粗过横画 5 倍。

这种晋人写经中常见的方法既富厚了变化、又统一了基调书家也因此可以写出越发强有力的转折。

贼军未平使仆不愤见

至此时高尚的品行、卓越的人格、铿锵的行笔纷纷熔铸其中。它们最终定格为四个词汇：丰茂、雄壮、浑朴、圆融

简朴地分析两者缘由约莫是王羲之的字体 单字中宫收缩而四体舒张（字的中央结构精密四周笔画舒展）视之气力如从中央向四周扩散。

再由笔画的呼应发生字与字之间的连结如“来”字横画末了的回锋与“十”字的起笔。

而颜真卿的字体 中宫开阔、四体收束出现“内松外紧”的面目。字的气力被向内聚集字形内部释放出空间外表严整有序内里气力涌动所以显现宽博、充满气势。

赵孟頫《惠竹帖》

它豪爽而庄严、典雅而古朴与李白、杜甫的诗歌张旭、怀素的狂草一同充满了光和热、裹挟着风与沙构建出一个广袤雄伟、无可相比的盛世。

兴来洒素壁挥笔如流星。

第二章 「盛唐」

颜真卿《祭侄文稿》

颜真卿《修书贴》

与米芾同时的苏轼则言：“吾观颜公书未尝不想见其风范非徒得其为人而已凛乎若见其诮卢杞而叱希烈。

”

颜真卿《颜氏家庙碑》

历史的波涛总会由种种缘由复归平静。

如果要问：什么是好的书法？

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